空與像

空屋情人(3-irons)是看過金基德作品中思考最多的電影。


雖說空屋的概念不免讓人想起蔡明亮的愛情萬歲。但金基德的「空」或是「虛」則延伸至宗教般神化的信念，並打算讓人世間的慾念紅塵昇華。
仍然撇不開金基德式十分直接思考甚至讓人覺得在說教之外。影像(攝影)本質上的探索覺得可以在這邊討論一下。


「家庭肖像和自拍、空間與影像」
主角闖入空屋並和屋子的家庭合照一起自拍(再合照)，藉由影像成為屋子(空間)的擁有人，事後也成為警察知道闖空門的證據。
照片如同人的殘留物一般，替代性的佔領空間。但沒有人的空間，照片裡面的人就如同死去一般，根本不存在。


「空與像、最後的位置」
躲在人背後的人，如果沒有影子，根本看不到。人可以不被看到的存活著，就像攝影(畫面)框框之外發生的事一樣，不會有人知道。
挖空拳擊手的眼睛變得毫無殺傷力。沒有照片的相框，如同明鏡般的無慾，劇中三人因為主角的「不見」。以虛應實，得以合諧。好比太極的四兩撥千金，或是「killing me softly」


總是在找尋「空」它最後的位置。