拉特飯

家裡突然沒水，抽水馬達發神經只抽到空氣，好像沒有太意外，小時候家裡還沒接自來水哩。只是到了這年紀才意識到這棟像是「寄居」的家屋，像是為了省錢並藉口孝順陪伴年紀越來越大的父母，又在某些時候會生氣為什麼要如此勉強、將就。 小時候沒意識到工廠居住環境，長大還把它當作是創作的養分，像是對媽媽的愛與恨一樣 是自身揮之不去的宿命。並不會把「有水」當作是理所當然的事情。想像著、思考著如果「沒有水」的生活，就像媽媽說她小時候住新店山中沒有電一樣。但並沒有透徹，或棄絕到像流浪漢一樣，洗澡還是要洗，只想到若有公共澡堂這件事情，回到沒有如此現代化個人化居住品質的過去，並非如此完善的原始的一種抵抗，像是電影《艾蜜莉的異想世界》那樣俯瞰這座城市想像的觀點：難道每個人都可以洗完澡再去睡覺？ - 有時候會喜歡的就是，客戶對自己的創意沒有甚麼意見，沒有讚賞也沒有厭惡，只剩下那些「功能性」的修改，如字幕內容什麼的。如此自我漸漸的隱去。 - 因為參加了一個研究性的創作計畫，從士林的歷史去展開一種創作性研究，本來就對「功能性」的部分沒有太多意見，對於歷史的資訊、說教和創作的自由、模糊，兩者互斥矛盾保持尊重。然後去拜訪社子島的里長之後，一個關於思考城鄉發展，並以「建築設計」作為溝通介面的提案就像是捲入了當地的政治紛爭，在維持現狀與開放建設的兩派陣營當中。 或是另一位地方的民意代表主任，焦慮著社子島居民被冠上二等公民的名稱，急切推廣地方的美好，並把藝術當作可以留住過去記憶的鄉愁。（這不就是來自工業區的被我誤會的）來自地方的藝術，跟鄉親培養好感情，好像就沒有消費的問題？ 把各種遭遇狀況都納入其中。面對如此複雜現世反倒要端出一付與世隔絕的姿態，像是到達一個沒有人的地方，沉默著、冷靜著，能把一切的一切都概括了。