拉特飯

最近在聽的一首歌，台大嘻研社的年輕新秀Gummy B，前一陣子無意間聽到 《安泰》 ，掛tune旋律唱出的歌詞，很有感。 最近新專輯在YT釋出， 其中一首歌《 石橋 》據說源自是一個佛教的故事，故事從網路上摘錄如下： 佛祖的弟子阿難對佛祖説：「我喜歡上了一女子。」 佛祖問阿難：「你有多喜歡這女子？」 阿難説：「我願化身石橋，受那五百年風吹，五百年日曬，五百年雨淋，只求她從橋上經過。」會有多喜歡？ 可是一見鍾情便傾心一世？ 可是不問回報而付出等待？ 阿難，某日等那女子從橋上經過，那也便只是經過了，此刻你已化身成了石橋，註定只與風雨廝守。這一切你都明白，仍舊只為那場遇見而甘受造化之苦。 說是「愛情故事」，或表面上的「愛情故事」，卻對故事裡頭兩句話，挺有感觸。 可是一見鍾情便傾心一世？ 可是不問回報而付出等待？ 這不就是在說，自己面對創作那樣面對眼前世界的想法與實踐，又好比可以套用到每個人喜歡做的事，甚至是，我們一直在努力的人生，到底在尋求甚麼回報？又或者那個已經不想努力的人生，如石橋般靜默著已經不求回報… 那化成石橋，就如同某種不為人知道的孤獨，身為人的「封閉」個體，內心的必須孤獨，只是因為期待，僅僅為了人世間「遇見」的緣份。也許只是在五百年的輪迴當中，僅僅一次的相遇，卻必須飽受生命的造化之苦，正是那愛情、親情、甚至對人世間所有的情感羈絆之苦。 不斷前進的時間，沒有休息的，你不能因為今天心情不好就要休息。 不要輕易說死去，就算突然生病，或是天塌下來，也要去承受，講比較慈濟一點，歡喜做，甘願受。 那就是願化身石橋的時間性：五百年的風吹日曬雨淋。 老天怎麼辦，就怎麼辦， 熱愛命運（尼采又再度上場救援） ，至少還有「我願化做石橋」的那不求回報，只願意在此生受苦的感性與浪漫，至少那是我們身為人可以感受的。

為了載媽媽去台北醫學院附屬醫院，已經沒有時間在想開車過程當中媽媽會問我什麼問題，反正為了讓自己不要影響到情緒，已經習慣性會答：「對」，或「好」。出發時間是早上九點的上班時段，加上下大雨，從新莊到吳興街，會經過許多前往市中心的車輛，反正就交給Google Maps，看了一下路線，居然是從中興橋接水源環快，繞了「台北市半島」一大圈之後鑽進師大路，經過科技大樓、六張犁，切入三張犁，從原本習慣走由西到東的市民大道高架橋，從信義路的「正門」進去，而今天是第一次走「後門」。 在塞車時段探索新的路徑，並像是遇見新的生命，因為演算法的偶遇成了個人的生命經驗，才會開始查詢「三張犁」附近的歷史。因為好奇，怎麼又來到一個新舊交替的區域？吳興街以前就十分有印象，舊舊的街區。包含年輕念專科時聯誼，就認識一位女生家住吳興街，為了找話題，當然就會開玩笑說，家裡很高級喔，住信義區。然後女生就回說：沒有啦，其實吳興街那邊，很破舊。 快到目地的時候，經過一處寬廣的景觀，看起像是重新規劃過，原本房子被拆掉，先是蓋成停車場養地。結果進去北醫擁擠狹小的街道中，找不到車位，反而往回開去那一大塊空地的停車場停車。 十分好奇 ，回家開始搜尋，原來是本來是國訪部陸軍保養廠（更早之前還是日本殖民政府作為「軍扶訓練所」， 資料來源：地方賊大大 ）。 既然每個地方都有它的歷史，那個在諸多之中被挑選出來，影響自己的必然性是？如此自問背後看似沒有任何差異的Google Maps只是在最快路徑的選擇，只是告訴我們本來就存在的事情，演算法的「揭示」成為自己「特別的」生命經驗，如此讓自己隨著這樣客觀的命運漂流著。 - 就如同心想，「啥NFT哪是藝術，是技術！」，但事實上又哪敢怠慢當下的新科技，元宇宙、web3.0、RSS3.0族繁不及備載，有好多東西要學的充滿焦慮又希望，心裡在怎麼看衰，在怎麼覺得，那樣科技的「轉身」，就好比回到以前年輕出社會必須面對，心裡又偷偷想逆反的世界，如今看來是遙遠遙遠的…世界，要是遇到了全部都放馬過來吧，不然哩？

如果說《 記憶 》是一種嘗試以時間向度敞開電影螢幕內外的「共同世界」，而《在你面前》依舊還是用電影之於現實的再現方式，一種在「語言」的說明中闡示如此宗教性，或說禪 ，或說現像學式的，回到身體的「前方」視域(horizon)，暗示著影像平面的「向前」的空間向度，如此對所有周圍一切納入括弧、存而不論，如此地「在世界之中」。 《在你面前》片名就暗示著，所有一切就在（面前）那裡，無需思考，如此的「必須簡單」，於是導演洪常秀展示了一個幾乎是最簡單的結構。沒錯，他依舊是一個愛玩結構錯置的電影作者，而非什麼都沒有的空無。如同電影最後ㄧ個場景，像是恍如隔世的獨自清醒，並問了還在睡覺的妹妹：「妳做了什麼夢？」如此偷偷像是回到電影最一開始的「迴圈」：人生就像是做一場很長很長的夢。 以及那個還是十分熟悉，洪常秀式的輕浮玩笑，男女床笫之事，相對於女主角即將死亡的沉重。又相對於啟發了導演電影夢的那道光、那個手勢。以及因為女主角無法再拍攝電影，但好像又不能做些什麼。意味著，煩忙的日常生活者，對峙著，即將死亡而喚醒對周遭感受意識的存在者。一句有點無關緊要的台詞：「稍微整理一下？為什麼不好好整理呢？」。我們如何看待時間？因為導演猴急地準備離開，留下滿桌的剩菜跟酒瓶，這樣不負責任的跑掉，因為心總是放在未來，於是沒有好好處理當下。 撇除那個讓人大笑的「真實」，祝福即將死去的人未來平安快樂的道歉簡訊，又展現洪常秀喜愛如此「說來可笑」的落差。面對期限，何不明天就來開始拍電影的酒後練痟話，或許並非從未實現，而是影片一開始就「正在發生」，電影就是這樣純粹生活的紀錄 ，《在你面前》並以「畫質」作為某種提醒，暗示影像「後面」是更ㄧ般、更簡單的攝影機設備拍攝；同時宣告，這部電影就像是在記錄每個人生命都在倒數計時，所以藉由女主角的人生觀，對遭遇環境的一切接納、懷抱感謝（很不想要用如此慈濟般的字眼）。 女主角說到，自己17歲想要自殺時，卻看到街頭廣場人來人往的人們，發現事物的美麗，發自內心感受到萬物的存在。應該是說，沒有什麼發自內心，沒有思考，萬物依舊存在，就在那邊，更替無常。世界充滿「希望」，同時「面向」死亡 。

以前因為要有一雙休閒白布鞋搭配造型，卻買到一雙爛鞋，表面的人造皮太快脫落就算了，鞋底還沒磨破，後半部整個下陷，一碰水襪子就會濕，之前在糊塗鞋匠買了鞋底後跟的補黏墊片，又再度派上用場。黏好之後趁著沒下雨，準備穿去測試，結果走了一段路一邊就掉了，幸好掉的時候有發現，並沒有「亂丟垃圾」。 因為自己鞋後跟時常會去磨到，有時候明明其他部分都還堪用，但因為鞋底後跟磨破，穿出去只要下雨，甚至地上濕濕就會連襪子都濕了。 總是想自己DIY，本來是用隔壁鄰居工廠的樹脂版剩料，補起來倒是好用。後來發現， 露天拍賣糊塗鞋匠 有在賣專用鞋後跟的半月補片，就去買了好幾片，但是補了幾雙好像都失敗…自己還剩了一堆補鞋片，納悶當初幹嘛買那多？ 年紀漸長，碰到鞋底壞掉，開始想說，還不如拿去給修鞋的，也沒多少錢，也很牢固，某方面是因為我也沒有固定工具啦（理由），所以當初幹嘛買那多補片(如下圖)到底？ 這種DIY修補方式，也不是真的想省錢。就跟，有些飲料店，因為疫情不能用外帶杯裝，看客人拿外帶杯會跟客人說，還是折價給你，但是用消耗性的塑膠杯來裝飲料，這樣本末倒置。 DIY有時候是想稍微抵抗消費世界，又可以省錢，但往往重點還是一時興起。好比之前衣櫥的格狀收納吊袋，買到爛貨，用沒幾年，袋子就破了，但或許好處是那是一種可回收的易碎材料（而不是用不爛的塑膠）。反正因為太快就爛了，就不太想買新的。另一方面自己收集了很多，買東西送的紙袋，於是就像是，藝術家賈茜茹的作品，把生活中常見又大量消耗的東西集合在一起，而我這一次是把紙袋連在一起，變成DIY的吊袋(如下圖)，但是因為吊起來要對抗地心引力，要增加強度，搞得有點浪費膠帶在固定上面，而且有些紙袋子太寬了，不好放東西。但這一切嫌棄都必須忍耐，因為頭都洗了，就只好勉強使用… 很難想像現在自己還會做出像 《竹科盜版》 那樣的作品。本來想模仿抿石子的質感，老屋的文字匾額。因為找不到專門的師父請教，只好自己DIY，用電腦雷射割字的負模去填滿水泥，中間還用保麗龍填充，不然會非常重。（正模則是處理成石頭質感，晚上偷掛在荒廢老屋的空白匾額處）製作時候，把充當工作室的客廳搞得像工地，而且因為製作條件、技術等等不夠專業，當時也不夠龜毛，沒有堅持很抿石子的平整，以至於最後成品倒是有點像堅果巧克力，或像出土文物。 也沒事先想好要如何佈置，展出的時候，還被布展人員抱怨：「你如果要讓立起來，就

擋風玻璃上的雨漬清除被視為理所當然的，我們當然都知道雨刷（註）的存在（廢話）。 只是，在開車經過高速公路連續且間斷的隧道中，「外面」下著大雨，一旦進入隧道，最慢的雨刷速度也足以應付沒有雨的隧道中，卻在「出去外面」的瞬間，快速累積雨量，「出去外面」某種程度上除了聲音和光線，是因為察覺到「逐漸」模糊的擋風玻璃快要「撐不住」，同時期待著雨刷並「終於」把雨漬劃開的那一刻，那一刻，是在身為駕駛的要「安全的開車」之餘，還來不及切換快一點的雨刷的「那一刻」，像是得救了，還同時感受到了，即將看不到前方的驚慌中，好比面臨著未知的黑暗，甚至是死亡，又重新回到自身存在的方向。 某種程度上會想到，曾經在當代藝術館看到藝術家林冠名一個作品的感覺，一個十分簡單的錄像作品，一個操場有一個人在慢跑，操場後面是講台，還有山（好像）。反正重點是，它的構圖，是沒有「包含」跑道的兩端，所以當那個跑步的人，消失在影片中，會察覺到他好像消失了（廢話）。但因為是在影像平面的「內部宇宙 」中他消失了，但在日常的時間性當中，我們也會知道他會從構圖，也就是被截斷的跑道的那一端現身；另一方面，在不斷輪播、不斷跑步的展場，也暗示著只要作品一打開就是那個人一直跑步的永恆，而如果觀眾是突然在無人的操場的畫面中看到作品，一時會覺得作品是不是在拍攝一個風景的瞬間。甚至像是一個時間凝結的攝影作品，反而是那個跑步人的出現，像是「鬆動」了觀看時間的意識。 雨刷的存在，是藉由擋風玻璃的「平面」，當然這個平面也出現在一些電影中，像是Michael Haneke《第七大陸》的洗車片段(如下面截圖)。 回到如何感受到雨刷的存在，好像也不是要在同樣的天氣，跟駕駛在高速公路的隧道條件中去「再現」這樣的感覺。那就好像是，跟有些人聊天，總是會遇見某人打破砂鍋問到底的性格，往往會質疑著：阿然後呢、所以呢、這代表甚麼？之類的，從日常生活的打屁，過渡到這樣關乎著，哲學上的「概念層次」，從我們可能討論著不相關，沒有啥邏輯(nonsense)的話題，到一個何須道理？或是交談本身就是一種人生道理的時間感受。 於是那個更加身體的「體驗時間」，除了純粹在客觀條件下：一對夫妻在高速公路上開車，下著大雨，一個內在的汽車世界面臨著下雨。但又不是封閉的，至少從擋風玻璃來看，它不完全是一種平面，但好像也不是在講聲音，因為如果沒有下雨的風景，它可能就比較像是一個螢幕，前方不斷變

空白Intolerance是一部日本電影，英文片名的Intolerance，「不可寬容」是比較接近電影劇情的涵義，但也不是完全要講電影，而是在看電影的時候，另外一個手機的「電影」中發生跟電影劇情類似的感受，而空白，好像更適合包含自己遭遇整個來說的狀況，於是回到一個「空白」。 而電影劇情主要是一個離婚的家庭，爸爸脾氣不太好，不關心女兒，一天女兒在超市偷東西被店長抓到，但女兒烙跑出去店長追出去，女兒越跑越快，結果就被車撞，撞完爬起來，後面一台卡車直接輾過…。 這部片有點像是「與惡的距離」在討論關於死亡的「究責」這個很具日本性的問題。而事後，店長追出去被檢討，爸爸個性太差還去找店長搞事被媒體拍到也被檢討，店長被檢討的比較兇，關於大眾跟爸爸都有壓力，搞得要自殺，最後跑去當臨時工人，並且十分卑微地跟爸爸道歉。 爸爸個性不好，跑去學校問是不是有人霸凌，不然為什麼平時不見女兒化妝，為何要偷指甲油？後來才發現，爸爸十分不關心女兒，發現了她的畫作，跟藏了一堆偷來的指甲油，最後爸爸也跟很傷心，但離婚的媽媽道歉了。 電影劇情交代至此，以下先交代自己的劇情。 因為新的一年目前還沒有展覽邀約，商業案源也沒有，是有投了一些徵件，但好像也只能消極的先等等看。 未來想要做的作品還是在「紙上」的狀態，另一方面，最近比較多時間在看電影，也寫了一些文字，當作是自己的一點點生產力…。 除此之外，好像也可以把重心稍微放在生產文字上面。稍微轉移那些，當自己沒有展覽，就必須去接收其他人準備要展覽的消息（除非像是前幾年不太看fb跟ig貼文，只會發布）。 所以像最近《在車上》算是蠻熱門。畢竟這樣具有實驗性的敘事，還入圍了多項重要奧斯卡，自己寫了一篇文章，是在網路上先看的，點閱率也還算高，想說要上院線了總算也可以放到ptt給更多的人觀賞。 以前不太會在意分享這件事情，年紀越大，越覺得創作跟產出好像還是得分享出去，就算是創作的根源是自於，對於群體的悲觀，但還是要面對群體。 另外本來在ptt發文章是不太會看推文，不想互動就只是讓文章曝光嗎？其實我也不知道，反正就分享吧。 前情提要有點多，反正就是發了文《在車上》，被一個是被說「村上春樹」打成 「村上村樹」；另一個「資訊」是說，導演本來要去韓國拍攝，因為疫情只好在廣島，所以說到原子彈是過多聯想。我說，好吧，就只是我「個人意見」。類似這種在接案子遇到， 客戶對自己的創意沒有甚

原本只是吃飽飯想休息一下，看一部比較chill的片子，於是就看了一部介紹跟預告就像是搞笑片的《命運出局》。 劇情描述剛出獄的兩位笨賊，提早假釋卻相當失敗，委屈住在老婆的娘家，又一直被丈人嫌棄。想要重操舊業，去郵局搶錢又不斷出包。笨賊A跟老婆想搬出去又買不起房子；笨賊B約到妹子要回家純聊天，妹子看到四處都是壁癌的地下室房間轉頭就走。 魯蛇當有趣，老婆爸爸看不下去，原來看似正派經營的他認識一位黑道大哥，經由介紹只要完成「任務」就可以拿到一大筆錢，雖然有風險，怕被黑吃黑或是遇到警察。但一切還算順利，只是要將綁架肉票送到一個地點就完成任務。但眼看只是開車經過一個橋樑的地方，卻突然出現一個閃電把車子打翻，車子半毀，安全氣囊雙雙噴出，兩位笨賊沒死，但是後車廂要交貨的人卻不見了，後來發現是被吊掛在橋上，但受傷的兩人不知要如何處理，大哥等太久不爽，兩人只好烙跑。 看得時候還在嫌棄這個閃電沒來由出現有點粗糙的設計。回到電影，兩位笨賊跑路無人收留，被大哥通緝無路可走。兩人沈澱一下，覺得是不是運氣太差，就跑去山上朝聖改運（劇情中已經有鋪陳笨賊B喜愛看一些「宗教性」節目；笨賊A老婆則是有勸說要不要去拜一下）。 未料，笨賊B卻在參拜時莫名瞎了雙眼，並被修女視為一種神跡。 電影劇情交代至此，原本不以為意，看完片子去洗澡準備睡覺。睡覺前滑一下臉書，總是會看到有好友同樣是po貓照按讚數的差異，然後心想自己有時候也會為了虛榮很在意按讚數，或是IG的愛心，但明明就很不太愛經營這樣的東西（前前一陣子還刻意消失了）。 在此同時，忽然想到「笨賊B莫名瞎了雙眼的天啟」這件事情，除了絕妙，更想到自己的人格本來就是這樣，如果突然瞎了眼也沒辦法吧。想到這個彷彿天外飛來一筆的「閃電」，連范赫文的《聖慾》，片中描述神蹟與信仰的政治性竟也沒有此「力量」。 自己就是如此有點宿命論，有點悲觀人格，總是不想被注意，於是在不被注意到的地方偷偷觀察…。 一切如此這樣，那《命運出局》也如此這樣地療癒著失意者？不！它是暗示著人生無止盡的悲劇，要感受當下本身，要「肯定」莫名其妙瞎了眼，如同電影中那道閃電的靈光乍現，與隨之而來受傷的車禍。 熱愛命運， 生的哲學 。 關於尼采的「熱愛命運」 引用自「彭明輝的人文網誌」http://mhperng2.blogspot.com/2020/07/1.html 轉貼如下 「熱愛命運」的拉丁文「Amo

因為不爽隔壁鄰居親戚就做了一些事情被隔壁鄰居親戚不爽，你不爽我不爽，大家都不爽。 十年前還不知道準備要常住的三樓頂樓加蓋整理起來，但是跟隔壁只有一牆之隔，陽台甚至沒有隔，所以鄰居在陽台抽菸時煙味會飄過來。 十年後才知道跟隔壁生活習慣不太一樣，發現事情麻煩了，但也不過就是搬出去住，不用堅持，不用希罕在那邊爭這個爭那個，不用窩在這個狹小的世界，離開就可以自由。 - 「狹小的世界」，往往會想到媽媽在時代更替中，還活在舊時代的幽魂（註）。 有一天家庭聚會吃完飯看電視，突然轉到美國大聯盟的比賽，我開玩笑說電視中的比賽場地是在新莊棒球場媽媽也認真地相信，因為那是媽媽每天做環保志工會經過的地方。 總是會想著老媽的世界。過年媽媽跟姐姐出去玩不在家，媽媽前一天還不斷叮嚀要如何準備晚餐，因為她覺得過年的店都沒開。但我總是有些不以為然，覺得老媽的世界縮限在家裡附近的範圍。 初五全家聚會等著要去吃飯，老媽聽到外面出現垃圾車聲音就開始緊張，我們就趕快幫忙拿垃圾出去丟，結果出去發現垃圾車只是路過，不收垃圾。媽媽還說慈濟不收的東西要拿去垃圾車回收。但做過幾年環保稽查員的我心想：新北市環保局的回收根本沒有慈濟仔細，有些民眾回收還被拿去當作一般垃圾丟掉，但這樣的「真相」，也只是在心中悄悄閃過。媽媽說要丟垃圾車，那就丟垃圾車吧。 - 小時候過年很興奮，吃完年夜飯去跟隔壁鄰居親戚玩耍賭博很開心。不同於長大之後家庭聚餐賭博的熱鬧與結束後人去樓空的冷清，就像是大夥在丟骰子大小聲，媽媽總是坐在旁邊無聊，像是在想事情，或生命就是那樣安靜，像是未曾改變的當下，接近了永恆。 如同每年與家人相處的一如往常，重複做著相同的事情，什麼事都發生，什麼事也沒發生。 （註） 並不會把「有水」當作是理所當然的事情。想像著、思考著如果「沒有水」的生活，就像媽媽說她小時候住新店山中沒有電一樣。