交響情人夢
無意間在Youtube點到 片段 就去找這部日劇來看看。因為這齣劇在當時好像真的很紅，很多人都看過，千秋王子千秋王子叫著，聽到都覺得應該是很偶像的日劇，但直到自己看完才發現「交響情人夢」的幽默。是因為這齣劇展示著日本人如何再現西方古典音樂，變成一種日本式的西方古典偶像日劇音樂等等諸如此類的跨越。如同自己看完之後，回憶貝多芬七號交響曲，卻是在Youtube找到 西方的交響樂團演奏真正那首歌 ，一邊聽的時候，畫面是演奏每一種樂器會帶到那些演奏者的鏡頭，但我的腦中卻是浮現劇中如漫畫般角色的「演出」，就覺得十分好笑。 日本的西洋文化有一直有種日本感，正如同戲裡竹中直人戴假髮的假德國人，正如同一開始看港劇，不知道為什麼法官要戴捲毛假髮，後來才發現，那跟歐陸法律的悠久歷史傳統有關。當這樣的文化落實在身為英國殖民地的香港，然後我們藉由港劇中看到都是有點斷裂般的好笑。 所以「交響情人夢」一開始就利用了千秋對飛機和船隻過敏的原因無法出國，無法出國就無法達成理想，音樂藝術的夢想是巡迴世界，尤其一定要去歐洲看看，這樣亞洲總是劣居於下風的景況，就是呈現一個現實的全球世界景觀，而不是一個對比出來的的世界景觀。舉例來說，「 下町火箭 」建構的世界觀，是在故事的同時，我們並不知道美國還是其他國家有沒有火箭發展，但這對「下町火箭」來說並不重要，因為劇中日本的火箭就是世界級的火箭，無庸置疑；如此說來「交響情人夢」某種程度，並不是全然「再現」一個封閉的音樂世界；而是某種程度，音樂圈音樂現實就是如此。再怎樣優秀的古典音樂家還是必須要去歐洲，在日本，演奏技巧在如何厲害，在怎麼說，音樂還是人家西方原產的；所以也因為千秋王子一直還無法克服交通的恐懼，這種「童養媳」的卑微感，一出身就在這齣劇中揮之不去。再對比，因為後來加碼的巴黎篇、歐洲篇等。這時候，主角已經站上了世界的頂點。當歐洲的音樂指揮新人獎，有兩個日本人，卻沒有韓國人、中國人等等非歐洲人到歐洲的競爭的現實。就好像又回到「戲劇」的一種虛擬的感覺了。 - 其實這篇文章真正的想說的是藉由「交響情人夢」來談一下音樂和記憶的事情。再現的問題，從上班的時候因為醫院中午偶爾會有午餐音樂會(通常都是古典音樂)，然後有些音樂會有錄影的話就需要剪接，然後我剪著剪著，偶爾就會想搜尋那些曾經剪過的音樂來回憶一下。再來就是最近來了一位新同事，正職的，一起在同一個房間工作，在不