《挖掘者》- 電影的（沒有）道德責任
不可否認，阿利安卓崗札雷伊納利圖的編劇與導演的形式與內容，展現在電影的戲劇與場面調度一體兩面相互嵌合的游刃有餘，戲中戲的轉換指涉戲劇與現實的道德價值和政治立場的反轉，與電影結束前的再反轉（註1）。 不難聯想，此末日隱喻，回應著幾年前Covid-19的「後疫情」，政治局勢變化，美國的川普民粹崛起，進步派的失勢反省，加上俄羅斯和中國的角力，後冷戰的國際政治情勢。與本片像是回顧美國霸權的起源，無疑想到《黑金企業》，石油對於美國國家性聯想，與近年AI崛起，相關科技產業與國際政勢。 交代完以上背景（相關劇情請自行搜尋），盡管《挖掘者》看似笑鬧姿態與在形式上的嚴謹，包含劇本與電影表現幾乎無可挑剔。劇本上藉由後設的 「正反正」（就像辯證法），不斷「進出」戲劇與反轉，透露本片「表示著」呼應電影中資本家宣稱賺錢的自由、承認個人慾望的解放姿態。在看似大場面，其實是劇場效果的再現警告，讓預算花在刀口上，本以為只是風景特效，原來是人工製造的豪華劇場背景與效果的入戲又出戲，與其批判又虛無的觀點，整體而言，《挖掘者》描述災難犬儒化，甚至展示災難「邪典化」的危險，好像可以說些什麼。 Tom Cruise扮醜扮老，飾演頑強挖石油的大老闆，「起家鏟」成為本片最實在之物與資本家「打拼」意象，聯想起肯洛區《抱歉我們錯過了你》的快遞員那個貨物掃描器（俗稱賺錢命根子） 已無需贅述公共議題的資訊落差，例如全球暖化與環保議題（註2），誰能知道與保證要怎樣是對地球的好與壞；或是就算知道浪費，還是不斷消費，因為末世未曾到來（只要自我感覺良好）。或Ai時代大數據之下，難道會趨向更好解方？自己比較相信，為了解決問題，問題被解決的同時，卻開啟了另一個隱藏的問題，只是看似尚未發生。於是東方的智慧，如老莊的自由與自然觀點，總是會提醒什麼。或現象學，一如《挖掘者》刻意後設的戲劇表演呈現的「臨場」、「即時」感，企圖逃逸開脫在此政治嘲諷劇的再現性。 與不知為何，觀賞《挖掘者》想起電影還能承載什麼責任的疑問。片中對於現實世界的責難與批判或遁向虛無，想起相對哲學對於電影的重要：辯證法不只是歷史唯物論的後設思考，而是面對複雜世界要更抽象思考。 而《挖掘者》如此繁複，不過就是展示末世的邪典化姿態中回到形式（戲劇、表現）本身―《挖掘者》在大局觀的樣板、非黑即白：資本家、政治人物、保守派、自由派論辯的老生常談，哈欠連連對於戲中講好講滿的嘲諷台...
