撒旦的情與慾Antichrist

前天照理說看《撒旦的情與慾Antichrist》之後思考的東西都差不多就定位，而且還趁空檔記下了關鍵字。但晚上睡覺時，久沒出現的皮膚癢又發作了，還夢到我被路邊抓去像是神秘教會又像藝術展覽，又像是台北車站那種路邊的鬼屋，神秘的帳蓬裡面辦著奇怪的行銷活動，死不信邪的我，就像是想一窺神秘花園的好奇小孩。然後我是有感覺到我的背，我的背部整片的皮膚像貼紙一樣，我就意識到我自己像是知道有範圍限度地一張一張把它剝下。


先說《湖》好了，看完《Antichrist》某方面居然可以了解《湖》的內在精神性了，真的蠻神奇的。兩部片確實看起來都是銀灰的質感，封閉森林等等，而與說他們帶有一種黑暗又神秘的狂噪，倒不如說那是好像有某種體會得到電影創作的「自由」意志：角色的嘶吼、抽慉、癲癇等身體畸零的限度，和閃爍不定，靠著樹與樹之間的隙縫的光，在佈滿樹根、雪、草地或荊棘等等似乎觸碰得到的畫面狀態下…所以我才會覺得我的癢不太單純。


而那個「自由」意志又架構在一個虛構的宗教（心理治療)儀式，帶有「偽歷史、假考古」的結構框架中，反正Lars von Trier本來就擅長（或說煞有其事地)安排一些結構的章節，而這個殺女血祭儀式（電影)分成哀傷（鹿)、痛苦：混亂區域（狐狸)、絕望：殺女儀式（烏鴉)，三隻動物集滿，三隻乞丐到齊就會導致毀滅，血祭儀式才能完成等等…聽起像是某種神怪電影的「稱號」，但又只是強調精神和肉體之間狀態，情節與事件又是那麼斷裂地，像是突如其來的潛意識的東西，往往那個在劇情「階段性」累加的過程中，隨意插入的能量，看得出來這樣虛構的儀式帶有某種「稱號」的，就像某種符咒的東西貼在那一樣的神秘，所以看到那些帶有（假)考古，獵奇意味的殺女儀式的圖稿，還有天文：動物所代表的星座，揮之不去的東西，就像馬修巴尼懸絲系列（或掙脫九) 那樣帶有「圖像考」的儀式，注滿福馬林整艘補鯨船的愛情墳墓與被處決的魔女，執迷的「魔咒」。


其實我比較避免看成「宗教」電影或是男女的權力的符號研究，對照「破浪而出」那個宗教意味、情感層面、寫實性、救贖、信念、天啟等等 。《Antichrist》反而是一系列「造型性」的展演，跟《湖》一樣，它該又是身體的、深層的東西，又像是物質的超自然：森林、湖、小屋的閉絕場域，與人體的神秘觸覺之類的，在精神病症和肉體虐待的缺陷中顯現…這樣講起來好像跟培根（Francis Bacon)還蠻像的。