乏人問津不夠慘，而是要完全消失

之前幫忙設計名片的客戶(紀錄片導演朋友），不小心被他發現我把設計好的名片放到作品集，然後他說因為隱私外流的顧慮，請我要把資訊拿掉。但因為覺得平面設計作品集已經沒有人什麼在看了，於是突然把原本發布的那些作品下架（先存成草稿）的當下，如同文章標題的對白，出現的厭世感。


就如同之前環保稽查遇到一個社區總幹事，拍完照片得知我的身份是委外公司瞬間態度驟變，瞧不起人就是說甚麼也沒用啦，所以本來是坐著大廈高級電梯下樓，離開的時候叫我直接走車道上去。雖然不意外，但一時生氣出現的想像：如果有車開下來我剛好故意去給它撞，反正我們這種外包人命就是賤！這樣你爽了吧！

那樣的憤怒，那樣的哀傷，那樣的情境下，並不想責怪任何人，而是就那樣的情境。

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同學得大獎（一百萬獎金算是大獎了吧）。同為研究所一起鬼混的情誼，也算是看著他一路走來的創作過程，為他高興。況且以他作品的「低俗語彙」（沒有貶意，這樣形容就如同pulp fiction榮獲坎城金棕梠），能夠在如此高雅的藝術獎中的脫穎而出也是首開先例。但同時也不免嫉妒與羨慕。以前常說藝術創作表現自我最重要，但看到同學飛上枝頭、水漲船高，一時心中冒出如此很不「理想性」對白：不斷地在創作那麼辛苦，到底為了什麼？還不如得個獎。

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「其實你我都一樣，終將被遺忘。」





《宋冬野-郭源潮》這首歌點出了時間問題，與世俗的名與利交會的中文國學構句與隱喻。

在公車中聆聽這首歌的時候，看著窗外經過的風景導致特別的感人：「我們」不過就是「時間意識」下的那些一晃眼過去就消失的人事物。

（當然遠處的山可能相對存在的會比較久。）

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形式主義。

提到對PiNkChAiN紅粉鍊人的音樂性與歌詞內容（甚至肢體動作）合而為一。而《宋冬野-郭源潮》雖是類民謠類的「形式」，但歌詞與旋律的搭配也是有契合感（雖然說「搭配」的意思某種程度上是分開的）。


形式主義。

談到聲音藝術：純然發自內心的技術與純粹聲音的感受性。對照自己是如何創作？要創作什麼？千萬要記住的是一種當下的情境。會告誡自己，一定要記住那個情境。就如同觀察員訪談，好奇藝術家為何要同時從事很累的環保稽查工作？自己笑說，那些稽查經驗像是改變自己對生命的看法。


對人生或是生命的感受，時常在片刻靜止的當下，體會到 又荒謬 又傷感 又冷靜 又客觀（無能為力） 的當下。


一定要記住這樣的姿態。


我覺得已經可以是一種真實了。