秘密南方．秘密的生活

頭一次參加北美館展覽當然慎重地親自拿著作品前往佈置。印象中是關美館或是高美館的才有那種大電梯、大倉庫。


像是又呼喚過去佈置作品時凌亂場面的展場的記憶；像是提醒自己還是個藝術家，儘管那個看來像是離自己越來越遠的藝術圈，新冒出來的藝術家根本沒認識幾個。


意外跟處理布展的「大哥」用台語聊天，呼喚出前幾天才去社區做環保稽查的社會感，那種像是最近在從事稽查跟警衛大哥的聊天的口氣。做工的人說中午要訂飲料、便當，異常的親切。


儘管稽查像是蓋完社區章之後就這樣頭也不回的離開，一切像是未曾發生過一樣。


那些像是未曾發生過的事情。


焦慮著身份，參加完阿姨的告別式後的午餐時刻大姐問我最近在幹嘛，自己急忙一連串地說起最近從事的「工作」，即使是那個短暫的高中老師生涯，也要特別的聲明出來。


就算是如此短暫的身分，同時又像是矛盾地，或是，這不就是自己想要的自由？

以前總覺得藝術就是要述說著美術館外面世界的複雜，越複雜越好。開車從展場離開的時候卻想著美術館的單純存在，在如此單純的環境，好像就是如同寺廟，那樣單純的世界。美術館的人，只要把展覽辦好就好，其他看起來相關，實際上一切沒有甚麼相關。

想像著，就算戰爭的時候，有著恆濕恆溫的典藏室，也像是有免於被破壞的豁免權，那樣的文化崇高，如同教堂、寺廟一樣，是心靈最終的依靠，永恆的樂土。