克萊兒的相機（La caméra de Claire）

無非是聯想到法國藝術家Sophie Calle著名的跟蹤陌生人系列作品。只是在《克萊爾的相機》當中變成是一個搭訕參加坎城影展的韓國電影創作者的法國人，這樣又是一部具備洪尚秀式的異地關係劇情，在巧妙的利用搭訕女子拍攝陌生人相片的連結去擾動陌生人的三角關係。更像是在展現一種語言的抽象跟陌生化兩種感覺的交錯。所以當韓國人跟韓國人在講話的時候很自然的喇賽，必須靠著準確的翻譯與上下文才能理解那種本國人對話的幽微默契，而一旦與外國人溝通的目的往往在於「功能性」，因此那種不太能夠傳達情感與真正的意義成為一種無法理解的尷尬或者幽默 。


而伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）的樣子不也像極了Sophie Calle 那樣法國知性女子的典型。並且如此順理成章的，反正法國好像不是作家就是藝術家那樣，對前來參展的外國藝術工作者也通常十分好奇，卻殊不知他們煩惱的不是電影（藝術作品），而是剪不斷、理還亂的感情問題。這樣洪尚秀式藝術家低俗化設定卻藉由這位本地藝文搭訕者的疏離化使得看來更加可笑的感情問題，並且捕抓了正在參加國外影展的抽離生活、給人新世界的異國感，於是在「他者」的眼中：好像沒有甚麼大不了的。

盡管《克萊爾的相機》藉由坎城特別放映與導演洪尚秀和演員金敏喜的不倫戀緋聞成了這部片自我解嘲的後設解讀（或者根本是靈感來源）。如此多產，一年就拍出一部長片，甚至兩部，作者標記依舊十分明顯的：場面、角色、鏡頭的錯位與重組往往談論著感情問題，依舊垃圾話連篇卻在當中展現了十分有趣差異。依舊發揮了洪尚秀即興感、散文感，輕鬆、愉快完全沒有一絲沉重，卻從裡到外對我而言這樣具有高度概念性的一部「非常高明的小品」。