色慾迷牆

「色慾迷牆」的後設性在於電影播完尚未結束，因為有可能發生看完電影意猶未盡，只好拿出「真正蒼井空的片子」來得實際，如此才能體現出電影劇情中男主角很有可能始終無法與女主角（AV女優)打砲的「影像性」。


當然這是因為那個窺視（偷聽）迴圈始終建立在因為蒼井空有演，然後好像開始期待她的床戲，不論是戲外的AV女優，還是戲內的鄰居或女朋有都變成十足的「共享」：男朋友窺視和鄰居的偷窺偷聽到底差別在哪裡？讓觀眾與偷聽的男主角（鄰居)站在同一陣線「意淫」，只是想大聲說出「我比他更適合當妳的男朋友」的內在心聲，這類「情人去死團」看見「閃光」的不甘寂寞，誰知道是不是暗地想「鳩佔鵲巢」，整碗捧去。


如此更容易操縱戲中藉由偷窺別人達到高潮的圈套（如高中時代光華的私角落不也是種偷窺/被偷窺感？)，或是自己（觀眾)其實是想當裡面的男主角。演技太差更是彰顯那種「假演戲，真上床」的真實情感介入，而且導演還安排了一場更拙劣的戲中戲來暗示。


演戲的拙劣隱藏一種預期的「前戲」，好比AV女優假裝是素人人妻的偷情刺激，和「久旱未雨」的少婦想像都只是一個「有劇情的」開頭，一個不是脫衣服（褲子)就上那麼簡單的矇矓肉慾尚欠一個「現實程序」，這樣的現實確認感懸浮在當今的通俗戲劇中正好是一個「可預測的坦白」，也就是邊罵邊看的八點檔，編劇和觀眾都擁有一股「可想而知」的心知肚明去面對這樣亂編拖戲的狀況。（如天下父母親常用絕症來製造緊張「事件」，而後又像是健忘似的痊癒。)


場域和文件，連結到金基德的「空屋情人」和Sophie Calle。要如何與陌生人發生關係？跟蹤、恐嚇電話、寄到鄰居家的包裹構成一處生活俯拾即是的內與外的情感（慾)空場，並以牆面上的聲音推軌和遠端的監視訊號交織，一（男友)進一（鄰居)出，單身女子宿舍外面的拖鞋數量總是令人產生好奇與暇想（編案：過去學生的住宿經驗)，也印證了「想像」往往就是從來不曾發生的那一回事。