身體爽(Body Song)影展

或許會有些人納悶說，怎麼沒有身體爽的相關討論。或者應該是說，身體如果爽了，就應該宣洩出來。身體不爽，也應該宣洩出來。到最後演變成有點像是廢話：管它爽不爽都應該宣洩出來。


軍法局
以大格局看來軍法局不但是在講弱勢人權，我更可能的感受到它在質疑人類的文明(書、各種表格：這個我常提到、展覽物：這個很重要，代表改朝換代)、法律等體制上的穩固的一切，企圖以類似「古物出土」的方式，利用那些灰塵、和廢棄物件在已經被建構(在視覺上是被灰塵掩蓋，或是已經整理妥當)的歷史當中，進行一種反建構的回推，一人一隻筆，書寫，訴諸被當權者淹沒的個人歷史(履歷)….

然後一切的軸心都依循著之前跟123討論的方向：「如果說要為底層發聲 ，用那麼邊緣(或說讓戲院外大多數的大眾看不懂)的方式有何意義？」，而在我看完之後也必須承認，尤其在後段，尤其那些字幕，為底層發聲(也就是將視覺轉化成行動的意義)的意圖已經算是很明顯，然而問題應該先回到，「為什麼我要那麼在意軍法局涉入行動的意圖到底有多少？」，這邊偷懶套一句官方影片簡介：「陳界仁的影像終究會引領我們進入一種凝結、懸浮的催眠狀態。」但軍法院後段那些「刻意」為底層發聲(甚至應該說介入真實)的意圖，則讓我感受到那些懸浮的的催眠狀態消失，反倒變成一種「非要有什麼實質意義」的清醒。




娜歐蜜的馬甲
看完只記得那個死小孩跟鏡頭嗆聲的那付嘴臉，「醫生可惡怎樣怎樣？」，有人慶祝生日已經很爽了吧，還在抱怨殺小。當我還在想說是不是醫生與護士偷情不專心還是怎樣，發現其實小孩子是都喜歡裝死，總是有他自己憤怒的理由，熱血沸騰的革命徵兆，他老爸(攝影師)也捕捉的很好。不過後來手術改走感人路線倒是，但怎麼我一直想到民視八點檔醫院那些景。

切膚
一開就給人有點”都會”的感覺，至少階級是比較高的那種，攝影什麼都還蠻中規中矩的，不過自從傷口出現之後，主角開始自殘，然後很爽(看得也爽?!)。相形之下中規中矩的影像對比被逐漸拉開，完全可以用傷口取勝，變成一種日常的出軌。然而在割肉的同時，觀眾也開始坐立不安了。

不過好像就到割肉為止，哈，之後就變不出什麼新花樣，唯一可以說是結局的自己削下來的皮，便成咖啡色恆久的皮(可以做成皮包那種)，不過也太小塊了點，視覺衝擊性不夠(比較一些當代藝術應該會遜色很多哈)，而日常的鏡頭也真的就日常了。

怪胎(freak)
除了「溫和的寓言故事！」之外看完好像沒什麼好講。原因或許是顧慮到，身處當代對「懷舊影片(年代很久的片)」的危機感，也就是會對古早味或lo-fi的影像質感或技巧產生一種「當代」才會有新鮮感，造成對內容的誤判(就像對舊照片)或情感濫用。所以「怪胎」在存在太多已知(畸形人的長相的獵奇、人獸之間的相處)的狀況之下，好像變成一種純粹「必看經典」的程序而已。不過最後雨中的那一段蠻不賴的，還是得說。

還有其實畸形應該是雕塑裝置會比較讚。例如沒有手如何點煙！就像我一直學不會單手打蛋。而人體比例的錯亂感讓我想到今年市貿藝博會看到的一件雕塑作品，它利用畸形來造成平面立體的錯亂，就跟電影種那群頭上綁蝴蝶結的女孩一樣。

遍體鱗傷(Torn Skin)
還不賴，推薦，尤其是剛抓上船的魚在地板上抽畜、拍打的激烈感，對照日常工作冷感，近乎機械化煩瑣步驟的漁夫。渾然天成一個現成(但卻好像是在做實驗)場景。其他自己看。

強索德克、布拉格、 1990 年春天(Jan Saudek, Prage, Printemps 90)
太累了，睡得不醒人事。
http://www.saudek.com/ 官網，有空去看一下，雖然內容驚駭俗，但油畫感的處理有點古典的感覺，也比較缺少「當代性」，flick上倒是有看過有人用這種手法。


Donigan Cumming短片奈蒂的晚禱等

受颱風影響，奈蒂的晚禱只從一半開始看，這部我也蠻推薦的。
老人的部份皺折的身體，讓我想到Ron Mueck的雕塑(連姿勢都很像：見下圖)和河賴直美之前「地下天堂」那部垂乳女。但拍攝者的在一旁的挑釁言語則是把接近死亡的詩意去除，並一反大眾媒體「尊敬老人」的假像，採取一種如同A片導演訪問女優的「不禮貌」提問，並開始上下其手，瓦解雙方道德(做作)心防，直視衰老甚至死亡的本質。這種囂張的策略讓我想到「電影的電影」裡的「二十世紀的小孩(We, the Children of the 20th Century)」也是類似的做法。



<補充>
奧蘭：肉體藝術Orlan: Carnal Art
當然把整容來當成一種行為的實踐還算是不過時的舉動，但問題是現在許多視覺藝術家利用特殊化妝或是電腦合成什麼的就可以達到整容的「視覺」效果。所以才會再藝廊舉辦全球Live整容手術，臉頰被挖開被矽膠，還可以邊回答全球各地的記者問題，就可以想見奧蘭十分「硬幹」的態度。
http://www.orlan.net/ 官網還蠻精彩的，資料豐富，相信大家對表皮容貌都有自己的一套論述。

親親我的月亮Trying to Kiss the Moon
看的時候還不知道Stephen Dwoskin是紐約/倫敦實驗電影的重要角色(多了抓片的keyword)，怪不得影像質量蠻強的(意思就是要是我來拍感覺也是差不多的意思)，他行動不便，擅長用ZoomIn/Out，有情色感，讓我想到蔡導有一部「家庭錄影帶」一直在李康生的臉遊移。
不過因為跟他還不熟(包括他認識的那些正妹)，自我私密影像長達90分鐘，到最後往往變成測試觀眾意志力的好方法。


她的名字叫莎賓 Her Name Is Sabine Elle

侏儒也是從小長大 Even Dwarves Started Small

兩部片放在一起的原因是因為：「莎賓」的自閉症應該用「侏儒也是從小長大 」裡的無政府狀態外加瘋癲的亂笑來解決。
徹底搗毀體制，才能得到解放。「侏儒也是從小長大」正好補述了「莎賓」的不足。撇開莎賓不忍卒睹的影像和過去的「美麗」的回憶，我似乎總是期待莎賓的「脫序」和「反常」，並套一句濁水溪公社的宣言：「對於破壞遠遠趕不上建設的速度，抱持遺憾的心情，我們亟欲為這個「建設急遽」的社會提供一點「破壞」！」

對了，荷索這部「侏儒也是從小長大」有「政治性」的意圖，也保有荷索貫有「文明」對決「自然」神秘性，個人相當推薦。