《挖掘者》- 電影的（沒有）道德責任
不難聯想，此末日隱喻，回應著幾年前Covid-19的「後疫情」，政治局勢變化，美國的川普民粹崛起，進步派的失勢反省，加上俄羅斯和中國的角力，後冷戰的國際政治情勢。與本片像是回顧美國霸權的起源，無疑想到《黑金企業》，石油對於美國國家性聯想，與近年AI崛起，相關科技產業與國際政勢。
交代完以上背景（相關劇情請自行搜尋），盡管《挖掘者》看似笑鬧姿態與在形式上的嚴謹，包含劇本與電影表現幾乎無可挑剔。劇本上藉由後設的 「正反正」（就像辯證法），不斷「進出」戲劇與反轉，透露本片「表示著」呼應電影中資本家宣稱賺錢的自由、承認個人慾望的解放姿態。在看似大場面，其實是劇場效果的再現警告，讓預算花在刀口上，本以為只是風景特效，原來是人工製造的豪華劇場背景與效果的入戲又出戲，與其批判又虛無的觀點，整體而言，《挖掘者》描述災難犬儒化，甚至展示災難「邪典化」的危險，好像可以說些什麼。
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| Tom Cruise扮醜扮老，飾演頑強挖石油的大老闆，「起家鏟」成為本片最實在之物與資本家「打拼」意象，聯想起肯洛區《抱歉我們錯過了你》的快遞員那個貨物掃描器（俗稱賺錢命根子） |
已無需贅述公共議題的資訊落差，例如全球暖化與環保議題（註2），誰能知道與保證要怎樣是對地球的好與壞；或是就算知道浪費，還是不斷消費，因為末世未曾到來（只要自我感覺良好）。或Ai時代大數據之下，難道會趨向更好解方？自己比較相信，為了解決問題，問題被解決的同時，卻開啟了另一個隱藏的問題，只是看似尚未發生。於是東方的智慧，如老莊的自由與自然觀點，總是會提醒什麼。或現象學，一如《挖掘者》刻意後設的戲劇表演呈現的「臨場」、「即時」感，企圖逃逸開脫在此政治嘲諷劇的再現性。
與不知為何，觀賞《挖掘者》想起電影還能承載什麼責任的疑問。片中對於現實世界的責難與批判或遁向虛無，想起相對哲學對於電影的重要：辯證法不只是歷史唯物論的後設思考，而是面對複雜世界要更抽象思考。
而《挖掘者》如此繁複，不過就是展示末世的邪典化姿態中回到形式（戲劇、表現）本身―《挖掘者》在大局觀的樣板、非黑即白：資本家、政治人物、保守派、自由派論辯的老生常談，哈欠連連對於戲中講好講滿的嘲諷台詞或地獄梗的同時，懷念起一些獨立電影導演，如李滄東，把尺度驟縮至社會庶民描述生活的關懷。
就像是看完電影，與朋友在一旁速食店討論那種天高皇帝遠、口沫橫飛，我不經意看著外面窗外的雨。那就是在我們談論的當下，在概念與設身處地中，思考、流轉著，那麼思考與實踐的道德責任本身到底是什麼。
（註1）
電影的反轉點例如：發現電影的劇場演出是主角的後代出資上演一部對於前一代大資本家因為亂挖石油造成全球災難，卻以賺錢誰不愛做為開脫，人人都是共犯的觀點，同時戲劇本身被大眾唾棄的反轉；又例如：反轉點，在末段因為主角在船上被遺棄，資源被掏空，像是上帝的受難，於是在禱告之後，產生資源豐沛的「個人主義幻覺 」。接續著在過往災難被邪典化週年紀念，戲院中觀賞的同時，突如起來的廣播，群眾戴上口罩，沒想到已經習慣在災難之中的未來 。
（註2）
曾經是環保稽查員調查社區垃圾處理情形太了解，例如資源回收。到底有沒有真的回收，或是實情是統統丟成一般垃圾，因為要真的回收不符成本的表面功夫諸如此類的太多關於環保的資訊不對等，甚至無法公開的訊息黑箱。
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