睡著也好醒來也罷（寝ても覚めても）

看完電影之後，會一直想到，像是又在提醒自己，做為一個任性，像是始終長不大的小孩子揮之不去「社會化」的陰影：每每以為自己已經入世到不行，忽然發現依舊還是活在自己的世界那樣。

即使是愛情片，但本質上來說，不就是那種難以定義的某種藝術性，也就是所謂愛與直覺在面對外在世界的功能性、安穩感之間（故劇情安排了一場地震之後需要互相照顧看起來男女主角像是真的在一起了？），藉由相同臉孔的混淆、模糊、拉鋸，或是根本呈現出我們在現實會遇到的狀況，喜歡的事物和必須賺錢之間的抉擇、猶豫、徘徊，抑或只能望向那個已經遠去的初衷（即使三不無時會在路上看到甚麼「莫忘初衷」字樣，像是直銷集團的洗腦）。

放眼當代，要在「純粹的」愛情電影中翻玩出新意目前也只想到南韓的洪尚秀。確實《睡著也好醒來也罷》謹守基礎的愛情片形式中，不只是創新，看來更像是成為一種新的敘事美學。（縱使之前影展想看導演濱口竜介的舊作，但因為太忙作罷， 看得出來本片已經相當成熟）當今的編劇上往往不是要求如同韓國片般懸疑的複雜性讓人猜不透，不然就是加入不同新領域或新議題的拓展。《醒著也好睡著也罷》可貴的就是在如此「簡潔」的故事架構中，利用結構段落與刻意拉長的時間感，靠著女主角素樸的呆滯臉孔，與男主角居家男／隨興男的兩體一面。當已經成為某種的「習慣」，和潛伏日常突然冒湧的意外轉向的時間維度之間進行記憶的回溯、逆反，一切看來像是原地踏步...。

也許這部片當中還有著更深層，外國人難以理解的日本性，如同深田晃司《臨淵而慄》的過度壓抑，但或許就是要這麼ㄍㄧㄥ才造就這樣優秀的劇本；《睡著也好醒來也罷》亦同，在後段情節與觀看情緒瀕臨台灣八點檔邊界，女主角頭也不回地移情別戀／重修舊好之間的主觀認定，在那個如同另一部日本電影《流冰禁戀》魔性被喚醒的「寢取」時刻，或許就必須靠著日本性格，這樣的含蓄，溫柔的，才能如此清爽的處理…。

如此溫柔又禮貌的憤怒：如同自己騎腳踏車在路上被違規臨停車子擋住很不爽，只剩一個人可以過去的縫，我硬拖著ubike過去擦到那台BMW，車主忍不住開車門說：先生 你這樣…。然後忽然我對他大聲地說：「不好意思！」，騎走遠去。車主應該覺得莫名其妙吧。但電影的最後，在劇本上難以處理的結尾中，那條被說骯髒又充滿生命力的河流，配合那樣的對白，那樣的鏡頭，倒是有不錯的效果。