再一次重申

好像是上一篇的「流浪漢的味道在捷運車廂中吹拂」的補充，或者說是「之後的故事」。與上層的演藝圈相關工作人員開完會之後，對於文化行為本質的思考。在「混口飯吃」和「堅持藝術價值」的恍神之間。


主觀來說，堅持必然性，是我對藝術家的純粹個人意志，一種理想的出發點。若將這個條件放在，需要合作的跨領域創作。那被歸類技術導向的藝術家，到底算不算以一種委託案的方式抑或另一種創作？但或許這只是一個假問題，因為不該用「妥協」、「有錢賺」這種生產過程的背後秘辛去看待，也根本無需知道，對於觀眾觀看作品本身的不必要性，因為搞不好用混口飯吃的方式去生產作品觀眾還比較喜歡，這完全無從預料。而重點應該是「社會習慣」與我自己眼光所得到的之間的差異。也就是能夠堅持自己所堅持的封閉個體，說封閉就是代表有可能一輩子也沒人知道自己在堅持甚麼，就算是裝瘋賣傻也好，十分認真也好。


回到開完會之後，自己並不是完全旁觀者，而是另一種更外圍，介於技術提供與創意的製作包裝影片設計。也就是普遍來說，從事這樣工作的個人創造性意志在像是各種「設計場域」不管是文案、視覺、物件、建築等。剛開始熱情地做自己想做的任性，視為一種自由的表現。但總是受挫地遭受到修改的命運、遭受到某種社會價值的評論（如Bourdieu所說的habitus）。更重要的，這樣個人意志的自由與限制之間，對比著台灣的保守勢力與崇尚與強調個人意志的西方國家，文化工作像是發揮個人所長，某種自由的展現。但是，我所遭遇到的問題，或說我該思考的更透徹的，應該是在文化活動外圍的不可逆「現狀」，那就是「必須」朝向西方的「進步」、設計感、創意、新穎等等，並且開始用這些「標準」（註）的自我審視（說審查太沉重）。


如果已經有心理準備，就可以坦然接受一切的修改與批評指教， be fine， everything is ok，不用跟錢過不去。但在這之前，一切無預警、隨機、恣意、任性的，一度出現個人意志的顯現的時刻，說是設計也好，或在加工廠的工人突然打瞌睡造成機器故障也好，如此作為一種藝術，最重要價值的地方。



（註）
如果夠厲害，意思是足以製作出相當匹敵歐美日韓等具有十分設計感的東西。但是這個說法又必須經由票房的壓力，不得不媚俗的驗證邏輯：可以賣的設計，才是好的設計；反之，好的設計，是可以賣設計，則是印證在台灣最近「文創正夯」的幾個有名的設計師上面。