ATARI TEENAGE RIOT Live Taipei

值得一提的是，ATARI TEENAGE RIOT（以下簡稱ATR)恍若暴動的現場並沒有讓我（或某些少數人)感到非常爽（exhausted)。而是稍有遲疑地，面對前面的「盛況」裹足不前；甚至，讓我會想做出激烈動作的，已經不是音樂，而是一種邏輯的間接判斷：「我好像必須做出很嗨的動作」。

先聲明不是說ATR現場不嗨，而是我更關心嗨跟不嗨之間的曖昧，那個「疏離感」代表了不少事情，好比打炮缺乏前戲，ATR一出場激烈來得比想像中的快，快到來不及適應，沒有任何蘊釀，那突來的狂風暴雨更帶有某種戲劇性，像是眼前觀看電影般有一種間接關聯性。這種間接的關聯，想起了上個月去凱達格蘭大道大埔農民的抗議聚落，或是幾年偶然去的樂生抗議場景都給人一種政治性焦慮，例如通常都對呼口號有一種不太願意是說，自己身體的情緒還沒到達那邊，但卻因為抗議必須要有的群眾整體感必須要把手借給台上的領導者，導致說一種言不由衷的矛盾，在場一樣都是支持沒錯，但自己又好像缺乏某種從內在純粹的實踐動力一樣；而ATR現場（至少是前場)滿溢著「必須熱血」的氣氛，就像是對思想和肉體的誠實判斷，判斷自己對於hardcore的噪音與高速節拍是否會在意場域的「政治正確」和「入戲程度」。說來奇怪，回想起十年前，跟家人吵架時都會故意放ATARI TEENAGE RIOT很大聲來轟炸家裡，這樣的脈絡，到底是消失到哪裡去了？

聽覺疲乏的暗示，在當代資訊爆炸，噱頭有餘，刺激不足的虛無世界中，對於ATR直接的高分貝音量，已演變成精神和肉體的「複雜」判斷，甚至自我質疑。那個嗨好像是故作姿態，或揣測根本是入戲太深，「單純的聽音樂」已經越離越遠，閱歷豐富，越玩越大，就好像最近賀一航、鄭進一召妓3P都已經是標準配備。ATR直接爆衣蠻幹，恍若回到當兵時期太久沒解（台語音：套)，一放假就「提槍快跑前進」；退伍結婚後厭倦相同模式，久而久之開始注重音樂細節和編造劇情，例如：「油漆工被人妻誘惑」這類讓人興奮的刺點。

所以當ATR的現場出現台塑六輕、國光石化、吳敦義遺照等標語和影像的時候，好像就是那麼「理所當然」地兩腳開開、火箭發射似的；而相較上上禮拜Massive Attack live突如其來的新聞標題（見下面影片)，輕佻迂迴的口吻，玩味再三的姿態和動作，似乎比較讓人有，本只想擦好油漆，到最後卻擦到其他漆去了的情節刺激感。

幸好有人有錄到

開始處(說明：MA的LED打上社會政治意味的文字，一度讓人想到陳界仁的路徑圖工人舉牌的畫面，但外面玩酷男女的場域反差卻又如此大，原本以為在那個又黑又沉的「娛樂」場所可以完全隔絕「外面」的東西，但看到那些文字 有某種「福」至心靈的「跨界」感。又不免讓人想起「迷幻公園」裡少年的那個外面的世界，那個人被少年誤殺在電影這個面向中死去，在那個諾大的黑盒子當中的隔絕，渾然不知外頭的世界，美國新自由主義、伊拉克戰爭、非洲難民。都讓人思考著個體到底活在怎樣的世界，「你/妳今天做了些什麼？」)