大眾流行高中女生 (Popular public high school girls)

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我好像沒有說過自己對於高中女生的某種感傷情懷，應該是源自於那個好幾年前高中時代的（暗)戀愛情愫或根本說遠去的歷史銘刻在高中女生的短裙和開心笑容、大鬧；場域的距離感站在西門丁六號出口，原來那就是集體性的青春肉體行為喧囂相對而言的孤獨，穿便服那位先生。




「她好像會成為我的女朋友（或她一直在注意我)，或是好像會發生什麼，卻沒有發生。」


什麼思考的「反集體行為」，少女刺點 忘年之交，女兒或是乾妹妹；嚴格講起來，大眾流行感 KTV好像是剛開始接觸「人際關係」的時候，可以在當時撿（認識)起來，就走上了不一樣的道路，絕對還是相信人生是可以冒險的，而不是像現在在已經知道的冒險中冒險。



直到上禮拜晚上吃三代肉羹的時候，看到一位長的像80%張家慧(張毓晨)



加黃雨晴




目前看來，像是一場沒有時間點的賽跑

毫無即將要的緊張感 我還很年輕

當記憶感傷 成為 回溯 好像一點都不重要的是 美女或正妹 穿透性 不能成為什麼 但念念不忘的 預言

留言

  1. notfind2010年8月13日 中午12:09

    "魚缸"還蠻好看的

    http://www.atmovies.com.tw/movie/film_ffen31232776_now2.html

    一開始以為是肯洛區 後來覺得像達頓兄弟

    比起"紅路"這部片好看很多

    敘事簡單劇本優良

    重點是非常具當代青少年的現況(高中女生啦)



    《發現心節奏》像似勵志片似的片名

    千萬不要被騙了!!

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  2. 李家的東西2010年8月13日 中午12:16

    http://www.youtube.com/watch?v=exWWIzX96S0

    發現一個有趣的翻譯

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  3. notfind2011年5月22日 上午10:31

    當愛來臨時（張作驥）

    想了一下，衝突很順（與學妹在噗浪的討論），但個人看起來有些問題

    1.女主角懷孕找不到爸爸，總覺得把負心漢塑造成很不負責任，開始產生

    了通俗劇處理跟本片幾乎維持的某一種寫實的唯度互相抵抗，重點就是在

    那之前很平淡生活的感覺，一個沒有好壞的全知當中，到此真正「壞人」

    出現了的感覺就不是很好

    2.家人得知懷孕開始大罵那一段，也就是對於父母女世代溝通問題太過刻

    板印象，保守的父母，責罵的地方沒問題，重點是處理的代溝的認知回到

    很傳統的那種，（片中毫無年代交代，但背景城市這樣的觀念卻有點鄉村

    感），所以即使結構上來看以生開始再以死去製造出生的希望，不以宿命

    輪迴來說，這部片重點還是強調”少女受難”的過程，但是核心部份家庭世

    代的處理確實沒有什麼驚喜出現，反正就是要回到張導一直堅守畸零家庭

    的陣線去解讀，也就是回到劇中萬華拍攝那種龍蛇混雜的寫實去看，卻只

    能和新世代青少年的語彙說再見了。像同樣處理新90世代少女成長的英國

    電影魚缸（發現心節奏），就拍得不錯。

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失敗並非失敗，消失並非消失

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看了《鬼才之道》大概能理解為何票房不好，電影以台灣式鬼片結合綜藝節目、網紅爆紅等傳統電視過渡到現今網路影音的拼貼形式，劇中像是一種鬼片迷的解構，許多幽默展示著鬼如何嚇人的「幕後過程」。但會令人想到之前去復興商工兼課，往往發現原本想要藉由讓他們欣賞超級白癡的影片去激發同學要發揮白癡的創意用在自己製作影片上面，卻發現自己正在面對的世界，就是白癡的影片本身，後面根本沒有任何東西了（註）。 只是複製活人世界「冠之以名」的死人世界，電影的設定可以置之不理實際上佛教或道教的生死觀；或是此「無害烏托邦」 正好無法述說著，正是「死亡是活著的意義」，意思是在死亡之前的意義，其實都是沒有意義的悖論。無法述說著，如此欠缺在電影中只是被定義成消失，或魂飛魄散等「活人鬼片」定義的失敗，正是這種失敗對應著電影中平凡之人即將消失的倒數期限中，誤打誤撞的爆紅，悖論或精神分析式的：如何成為不恐怖的厲鬼，卻依舊對於眾人簇擁的嚮往，同時符合電影中建立一套「不紅可能會消失」的制度，藉以「反」映（諷）演藝圈、媒體生態的冷血。 根本的原因並非是「正或反」，而是藉以否定他者的自我肯定，是俗世表面的功成名就，乃至於女主角王淨自認庸才且胸無大志的平常人本身，其實「他/她們」才是必須被肯定的他者。自我死去，他者會繼續存活，如同沒人會知道真正的死後世界，但「電影」卻自作聰明得很，把平凡者「再現」成一位努力追求功成名就的活人自我，同時發生在電影中宣稱的「死後世界」中（精神分析式悖論）。 失敗並非失敗，消失並非消失，如此無法被述說，印證著人生悖論；對應著電影中的悖論，沒有「真正死亡」的世界（注意，不是人不會死），一切都有意義（明顯電影比較把心力放在對於鬼片解構與綜藝挪用的幽默感，而非編劇上的巧思），但也都沒有任何的意義（後面根本沒有任何東西了）。 如同清明節掃墓聽到親戚在討論分完家產，哥哥怎麼不一起把房子拿去都更這樣，死者早已安息，活人繼續在現世糾纏。 （註） 節錄自過去文章，連結如下 https://notfind2017.blogspot.com/2020/05/blog-post.html
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《再見機器人》

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