2012高雄獎
2/18~5/5 在 高雄美術館 ， 歡迎前往參觀(以上是複審裝置照片) 再新輪胎 當靜態的圖像成為一種時間敘事，符號的實體性和遍布的電子紋理，醒目又模糊地標示出三重和新莊分界的地方工業感，我嘗試將招牌明暗的時間週期投射在三度空間，打造立體與平面之間不同的度量標準，同時也是訊息轉換對感知過程的探測。 水世界 「水世界」是我家附近倒了很久的游泳池，看著它廣告看板上生銹的紋路，我開始回想在記憶中不斷綻放水藍色的的波型光暈的夜晚。 霓虹幻像投射在兩面構成的立體面板上，記憶隨著影像和訊息凹折成一個可容納的空間。 刨鋪柏油請勿停車 文字滑過時間，「 4/14~4/15 夜 2200~0500 刨 鋪 柏 油 請 勿 停 車」靠著身體踩踏完成了「閱讀」的動作，並指向一個外在的時空：路面經歲月洗禮的雜亂痕跡、凹凸不平的顛簸微震，種種不利於腳踏車前進的現實狀況，一直都在干擾著「影像機器」平穩的運行。 後記 探討 「 圖案 」 和 「 影像 」 在同一個畫面中產生感到好奇 ， 也導致後來兩者並好像沒有任何差異 ， 回想起來這和我退伍後開始接觸影像軟體 ， 一直對 PS( 點陣 ) 和 AI( 向量 ) 之間差別感到有些納悶似乎有關 。 因為這次裝置把投影隨意亂貼 ， 我跟我同學討論說我都是貼再製的 「 影像 」 ( 也就是圖案 ) ， 但如果是貼現成的影響到這當中的差異是 ? 差異似乎是白天電路的 「 影像 」，有著物理上的存在條件，但因為看起來是假的，會出現一個為何不用真的霓虹電路的質疑，而晚上的「 圖案 」就理所當然的變成裝飾或順應空間的效果了。 影片 : http://vimeo.com/37045265 因為去佈置的設備太多 只能用小的相機拍出畫質不佳的影片 盡請見諒